由郭晓东、张楠、李小冉、郑凯等主演的电视剧《正好遇见你》正在热播中，该剧讲述了以文艺编导鱼在藻、青年文物专家陶唐为核心的综艺团队为展现中华文明之美，齐心协力推出一档文化类电视节目的故事。日前，该剧导演高寒接受新京报记者专访时表示，如今回望这部剧的创作，面对这些非遗文物很难做到毫无遗憾，“因为它们曾经是那么的辉煌，它们的历史如此悠久，而我们在剧里呈现出来的只是它们古往今来故事里的一小部分。”

【资料图】

孙伊涵、张楠搭档主演该剧。

在苏州博物馆取景

《正好遇见你》采用了综艺节目录制和伪纪录片的方式，从一个电视节目摄制组的角度入手，通过镜头观察非遗手艺人们的真实生活和传承故事。女主角鱼在藻所在栏目组制作的节目《传承》不仅聚焦了文物和非遗工艺的制作过程，更是关注到了文物与人之间的关系，以及文物传承人背后的故事。在高寒看来，《正好遇见你》这部作品用单元剧+戏中戏的形式，讲一个综艺制作团队去拍摄一个文物、非遗技艺相关的节目，本身题材就很特殊，“从整体上看它是一个长剧，讲述了一个团队是怎么去做好一档节目的，细节上它又分了很多单元，每个单元呈现出了不同非遗传承人的故事，戏中戏还呈现了很多历史小故事，有古装、有现代，最后还有纪录片，形式很复杂，想要把这部剧做好很有挑战性。”

《正好遇见你》是首部在苏州博物馆取景拍摄的电视剧，剧组在拍摄时，便得到了苏州博物馆及专家们的支持，不仅在对非遗技艺的考据上深入了解其文化脉络和传承精神，更是参考了珍贵馆藏以及各种文物资料。高寒回忆起在苏博拍摄期间感慨，拍摄前知道苏博很美，但在真正看到苏博的时候会更加惊叹，真实感受到了中国园林的美会给人带来怎样的震撼，“苏博最终呈现的效果是让我们整个剧增光添彩的。”

该剧在苏州博物馆取景。

“直白的镜头”是为了给观众冲击力

与直接拍摄非遗传承的剧集不同，《正好遇见你》中有一部分是节目组成员的故事，还有一部分是非遗的展示。高寒坦言，这两个部分是不矛盾的，相比较而言，难点其实更多是在拍摄上，“比如我们在苏博拍摄对灯光的要求会很高，因为博物馆是不能够用我们之前习惯使用的那种灯光的，担心对文物造成不好的影响，所以我们灯光老师尝试了很多种方法，去更好地完成在博物馆里的拍摄。还有就是这次拍摄接触到了很多非遗技艺，拍摄之前对这些技艺可能没有特别的认知，但是真正拍摄起来会发现，每一种技艺都包含着大师们的心血，凝聚着几代人甚至几十代人的智慧，工艺手法是特别复杂的，我们拍摄剧集也不能误导大众，所以前期花了相当长的一段时间进行资料的收集储备，和各位老师学习，想要能够最真实地还原我们非遗技艺里最美最优秀的部分。”

该剧展现了大量非遗的内容。

有网友提出，剧中对文物和非遗技术的展示有一点儿生硬，很多是通过偏书面语的台词和直白的镜头，比如展示缂丝织物，用的是诗词旁白、古风配乐来搭配李一桐和李小冉看织物的画面。对于剧中非遗展示的效果，高寒表示，拍摄的时候也一直在思考，用什么样的镜头和形式才能更好地把想要表现的文物和非遗呈现出来，“最后的选择是因为这样的形式更直观，更简洁，更通俗易懂。”高寒坦言，太复杂的东西很难用剧集的时间就把它们说明白，所以镜头的展示会比较直接，目的就是给观众一个冲击力，让大家一目了然，看了就知道这个技艺是这样的，这件文物是这样的，才能留下更深刻的印象。而对于台词的书面化的问题，高寒表示有两个原因，“一是准确，对待非遗，对待文物我们始终抱有一个认真、谨慎的态度，二是我们剧情里本身拍摄的也是一个文化类的综艺节目，偏向于书面语的台词也更符合剧情的设定。我们拍这部剧也是希望大家看了这部剧，在娱乐之余能够对非遗、对我们国家的传统文化能有更进一步的了解，这就是我们拍这部剧的初衷。”

出镜文物绝大多数出自剧组美术之手

文物不仅是冷冰的“器”，文物上承载着的情，是中国人对传统的归属留恋，亦是沧桑历练后仍坚守的审美表达。剧中有10余位非遗匠人出镜，亲自讲述其传承历程。据高寒介绍，他刚接到这部戏的时候就在网上查了剧中所涉及非遗文物的一些资料，在剧组前期的剧本研读等各个环节也一直在进行这方面的学习。拍摄前，剧组还提前进行了实地考察，拜访了很多非遗传承人，近距离和他们学习，包括演员拍摄前也是要经过老师的指导，剧中非遗技艺的操作呈现都是经过专业人士的指导确认的。高寒表示，因为这次文物相关的拍摄难度确实很大，除了博物馆里的灯光问题，在对历史文物甚至国宝的拍摄里，绝大部分的出镜文物都是仿造的，只能让美术老师自己手做，但也尽最大努力达到了现在的效果，在后期也会运用一些CG技术做得更逼真一些。

剧中，花丝镶嵌、缂丝、沪式旗袍、玉雕、陶瓷......这一件件非遗背后承载的是无数匠人代代传承下来的智慧结晶和对传统文化的执着热爱。在高寒看来，剧中非遗的选择标准并没有一个特定的框架，但因为剧组选择了苏州和苏州博物馆做主要的拍摄地，为方便拍摄就会更多地选择偏向南派一点儿的非遗传统，相对北方一点儿的就比较少，“也希望之后还有机会能够拍摄更多北方的这些技艺让更多的人看到。”

【对话】

新京报：目前大家争议比较大的一个情节是，当鱼在藻想要劝说陶教授回归节目组的时候，她看到旁边看展的小女孩通过撒娇抱妈妈腿的方式获得了妈妈的原谅，于是照猫画虎地也用如此的方式请求陶教授的原谅，“抱大腿”的方式是不是过于戏剧性？如何看待女主的这些夸张幼稚行为？

“抱大腿”截图。

高寒：一部戏当然还是要有戏剧效果的，女主角人设确实是异于市面上一些大众认知里的女主角，这也是我们这部戏设定里比较特别的一点，因为鱼在藻是一位脑子很灵活，会有各种奇招的编导，她在这个团队里的优势本身就不在于“正常”，而在于特定时间点的“不正常”，她的脑回路和身边的人不太一样，一定程度上也是这些“不一样”成就了她在事业上的一些成绩。并且她从小的经历也比较坎坷，身世原因，没有人能从小就教导她怎么做一个让大家都能喜欢的人。这部剧里团队成员齐心拍摄节目的过程，其实也是鱼在藻的一个成长过程，希望大家看完剧就能够理解她，也看到她身上的闪光之处。

新京报：《正好遇见你》将电视剧剧情和非遗展示两部分结合的形式还比较少见，可能会出现这样一种情况，想看非遗的观众会觉得剧集太像电视剧了，不如看纪录片；而想看电视剧的观众又会觉得穿插的非遗部分比较生硬。我们当初有考虑过观众心理的这种“预期差”吗？

高寒：考虑过，这是我们在筹备拍摄的时候一直在提出的问题。但我们之所以拍摄这部剧也是因为就是想做这样一个电视剧+纪录片质感的结合，让观众在看剧的时候能够汲取到一些非遗的知识，也能有一个更轻松的学习过程。为了填补可能存在的生硬感，我们把故事整体的剧本，甚至到每个单元故事、戏中戏的剧本都做了认真的准备，后期在转场、叙事剪辑的手法上也都尽力做到易懂，最终想要去达到一个更加流畅的故事效果。

该剧有不少戏中戏的部分。

新京报：就你自己而言，对剧中哪个文物的故事印象最深？

高寒：每个文物，每个故事都很令人印象深刻，我们这部戏讲述十几个故事。单指文物的话相对来说我觉得比较有代表性的像玉雕、明式家具之类的，这些单元都是以物品为媒衍生出来的故事，玉雕我们是设计了戏中戏的模式，戏中人在讲戏中人的故事，听起来有些绕嘴，但是我们希望观众会喜欢。

新京报：在拍摄这部剧的整体创作中，最大的难点和挑战是什么？

高寒：难点和挑战很多，因为每一项非遗技艺的展示都要准确，对于细节的把关要更加考究深入，在整个制作流程中我们都在不停地向老师们学习，我们对于非遗技艺、文物文化的部分都是按照纪录片级别的规格来要求自己的，所以整个制作流程就会更为复杂。剧中除现代戏外还有古装戏的部分，场景切换比较多，统筹起来会比较困难，但好一点儿的是整个团队对于古装剧的把控是非常优秀有经验的，所以我们前期预想到的在古装戏小剧场拍摄的这一部分难点其实都很顺利地度过了，这也是优秀的团队能够给我们带来的增益吧。还有就是我们这部剧邀请到了很多优秀的演员来助阵出演，每一天拍摄面对的可能都是不同的演员，这也是我们统筹拍摄的一个难点。但不管是主演还是来友情支持的演员们，对待拍摄都非常认真，涉及技艺部分的演员还会提前来现场学习，请教老师，非常感谢他们。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜

校对 赵琳